En
estos comienzos del Siglo XXI, y a diferencia de lo que pasa en otros
países como España, corren vientos favorables a las aspiraciones
económicas de Alemania, probablemente el país con la economía mas
saneada de Europa. Sin embargo, basta echar la vista atrás apenas 30
años para darnos cuenta que esto no fue siempre así. Desde 1949
hasta 1989, Alemania estuvo dividida además de por una frontera física y/o geográfica por una infanqueable barrera ideológica. La fracción
oriental o R.D.A. centro su desarrollo económico y su
infraestructura social en los patrones del modelo de control estatal
derivados del sistema socialista-comunista. Como la profesora
Historia ha demostrado varias veces desde que el mundo es mundo, la
situación económica derivada de estos regímenes suele llegar a
adquirir tintes dramáticos. Mientras que en su hermana occidental se
fomentaba el capitalismo y el “American way of life”, en la
mermada franja oriental las cartillas de racionamiento, los
inventarios e incluso el control de la vida privada a manos de la
Stasi se erigían como la realidad del día a día.
“Barbara” es el quinto largometraje de Christian Petzold. A pesar de ser la candidata elegida por la
academia alemana a optar al Oscar a la mejor película extranjera en
2012 y de haber triunfado en el Festival de Berlín, “Barbara”
llega a nuestras pantallas con un año de retraso, nada nuevo para
este país de “pandereta”. “Barbara” nos cuenta la historia
del traslado de una doctora a un nuevo hospital a años luz de su
lugar de procedencia. Estamos en 1980, aun quedan 9 años para que
caiga el muro de Berlín y la política de austeridad y represión
fomentada por el régimen comunista de la R.D.A. sigue vigente y en
lo máximo de su esplendor. A lo largo de la historia se describirá
la adaptación de Barbara (Nina Hoss) a su nuevo entorno,
permitiéndonos asistir a situaciones que van desde el empleo de su
bici como medio único de locomoción hasta el alquiler de un
piso/chabola en las “colmenas” que el estado ofrece como
viviendas. La extraña relación que Barbara entablará con uno de
los residentes del hospital junto con la sombra del exilio forzoso de
Berlín y sus relaciones con grupos hostiles al régimen pondrán a
prueba sus valores morales y humanos en una sociedad carente de
ellos.
Y
bien ¿Que nos aporta “Barbara”?. “Barbara” es película
seria, sobria, fría e incluso en ocasiones gélida con una puesta en
escena que no podía ser mas adecuada cuando se quiere sumergir al
espectador en la austera y mermada Alemania Oriental de la época del
Muro. A pesar de apostar por un guión mas que correcto, los diálogos
no son el medio principal para guiar al espectador a través de la
narración. Este lugar es ocupado por la fotografía y la iluminación
como compañeros de armas de una estupenda Nina
Hoss. Los
colores apagados junto con la iluminación de interiores y los
silencios de Nina Hoss son las armas elegidas con gran acierto para
narrar la austeridad y la política de represión y vigilancia que
caracterizó al régimen comunista de la R.D.A. y de los cuales
Barbara es solo una víctima mas. No se puede restar merito al
personalísimo director y padre de la criatura Christian Petzold, un
realizador que con este film demuestra haber alcanzado su madurez
pero que apunta que su climax esta aun por llegar. Es imposible
disociar la visión personal de Petzold sobre el día a día de la
gente que vivía “al otro lado del muro”, de la estética y el
manejo de tiempos del gran Ingmar Bergman. En este sentido este
disimulado discípulo del maestro sueco tiene un gran futuro.
“Barbara”
es un buen ejemplo de como se puede hacer cine político-social desde
una perspectiva intimista sin aspirar al mainstream intencionalmente
buscado de títulos como “Good bye Lenin”, “Der Baader-Meinhof
Complex” o “Die Welle”. “Barbara” forma parte desde ya de un
reducido grupo de películas que partiendo de una concepción
personal y estética de tintes intimistas abordan una hito tan
importante como el tortuoso y polémico devenir de la sociedad
alemana desde las miserias de la segunda guerra mundial a la bonanza
económica del Siglo XXI. Films como “DasWeisse
Band”, la oscarizada “Das leben der anderen” o incluso la injustamente
ignorada “Yella” del mismo Petzold, tienen una nueva y digna
compañera en Barbara. Como complemento literario “La Torre”,
libro de Üwe Tellkamp, va a la perfección.
En
definitiva, estamos ante otra muestra más de que en Alemania se hace
buen cine fuera de Tom Tykwer, Wolfgang Becker, Uli Edel, Fatih Akin
o incluso Michael Haneke (en sus aventuras en Alemania). Los que
busquen un relato meramente descriptivo de lo que se cocía en la R.D.A.
saturado con diálogos lacrimógenos y situaciones orientadas a
inspirar lastima se equivocan de film. Mucha será la gente que deje
la película a medias. “Barbara” no es lo que cuenta si no como
lo cuenta. Es de ese grupo de “rara avis” del séptimo arte que
parece que no dicen nada y sin embargo cuentan todo. Como ya decía
Hemingway, una buena historia debe ser como un iceberg, mostrar solo
una mínima porción y dejar la mayor parte a la intuición y
percepción de un espectador/lector con espíritu receptivo. En
este sentido “Barbara” sería capaz de hundir al propio Titanic.
A disfrutarla, que su metraje lo merece.
